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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么,柳永为什么写雨霖铃
因(yīn)为离别伤感,伤心落泪,一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好,毕竟(jìng)说什么也留不住人,说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心(xīn),想说的话都被自己的哭泣打断,已经(jīng)说不出话来了。
所以执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。
作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动(dòng)人,堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇,也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍(bàng)晚时分,面对着长(zhǎng)亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯(jiàn)行,却没有畅饮的(de)心绪(xù),正在(zài)依依不舍的时(shí)候,船上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪(lèi)对视,哽咽的说不(bù)出话来。
想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn),千里烟波(bō)渺(miǎo)茫,傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng),深厚广阔(kuò),不知(zhī)尽头 。
自古(gǔ)以来(lái),多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn),更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天!谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)?怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边,面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。
这一(yī)去长年(nián)相别(bié),我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng),也如(rú)同吵厅虚(xū)设。
即使有满(mǎn)腹的情意(yì),又再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下两阕。
上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。
起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境,点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng),具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。
然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物,而是通(tōng)过景物的描(miáo)写,氛围的(de)渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别意。
时(shí)当世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴(yīn)沉;而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后,继之以寒(hán)蝉凄切:词人所见所闻(wén),无(wú)处不凄凉。
加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì),更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。
后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。
在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐,暗寓(yù)仕途失意,且又跟恋人分手。
“无(wú)绪”,指理不出头(tóu)绪,有“剪不断,理还乱”的意思(sī)。
写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì),船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。
一对(duì)情(qíng)人,紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情,写(xiě)得(dé)淋漓尽致。
一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状,跃然纸上。
这是白描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意(yì)致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。
一个“念(niàn)”字,告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用得(dé)极好(hǎo),不愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。
只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里,最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。
离(lí)愁(chóu)之深,别(bié)恨之(zhī)苦,溢于(yú)言表(biǎo)。
从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有(yǒu)承上启下的作用。
下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛论(lùn),从个别说到一般,得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理:“多情自古伤离别(bié)”。
意谓伤离(lí)惜别,并不(bù)自(zì)我始(shǐ),自古皆(jiē)然。
“自古”两字,从个别(bié)特殊的(de)现象出发,提升为普遍、广泛(fàn)的现象,扩(kuò)大了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。
但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句,则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。
”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境,也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。
这两句妙就妙在用(yòng)景写情,真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难留的离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷,写别后的(de)寒(hán)心;残月破(pò)碎(suì),写此后(hòu)难圆之(zhī)意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情,表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。
难怪它为人称道,成为名(míng)句。
再从此后长远设想:“此去(qù)经年,应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风情,更与何(hé)人说?”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。
此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)?纵有(yǒu)女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路良辰好景,也(yě)等于虚设(shè),因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏;再退一步,即便(biàn)对着美景,能产生一些感受,但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)?总之,一切都提不起(qǐ)兴致了。
这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步,也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。
结句用(yòng)问句形式(shì),感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī),先写(xiě)离别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离别时(shí)刻,重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态;再写(xiě)别(bié)后想象,在刻画心理(lǐ)。
不(bù)论勾勒环(huán)境,描写情(qíng)态,想象未(wèi)来,词人都注意(yì)了前后照应,虚实相生,做到(dào)层层深入,尽情描(miáo)绘,情景交融(róng),读起来如行云(yún)流水,起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。
这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉,但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。
古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时,都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对(duì)长亭晚,骤雨(yǔ)初歇(xiē)。
都门帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。
多情自古(gǔ)伤(shāng)离别,更那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说?
注(zhù)释
长亭(tíng):古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息,又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。
靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛(měng)的(de)阵雨。
都门:国(guó)都(dōu)之门。
这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(今河南开封(fēng))。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪(xù):没(méi)有情(qíng)绪。
兰舟:古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。
这里用(yòng)做对船的美(měi)称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞(sāi),欲语不出的样(yàng)子(zi)。
去去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的(de)云雾。
沉沉:深(shēn)厚的(de)样子。
楚天(tiān):指南方(fāng)楚地的天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天,深厚广阔,不知尽头(tóu)。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情(qíng)意。
男女相爱之情,深情蜜(mì)意(yì)。
情(qíng):一(yī)作“流”。
更(gèng):一作“待(dài)”。
作(zuò)品出(chū)处(chù):《全(quán)宋词》
文(wén)学(xué)体(tǐ)裁:词
词(cí) 牌(pái):双调·雨霖(lín)铃
女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路> 创作背景
柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng),屡试不第(dì),所以心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。
作者(zhě)介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年(nián))北宋著名(míng)词(cí)人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福建(jiàn)武夷(yí)山)人,原名三变(biàn),字景(jǐng)庄(zhuāng),后改名(míng)永,字耆卿,排行第七,又称柳七。
宋仁(rén)宗朝(cháo)进士,官(guān)至屯田员外郎,故世称柳(liǔ)屯田(tián)。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精(jīng)力作(zuò)词,并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。
其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活,尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情,创作慢词(cí)独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言通俗(sú),音律谐婉,在当(dāng)时(shí)流传极其广泛,人称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī),对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng),代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了